Was ein alpines Rettungsteam vom Cirque du Soleil lernen kann

Die Fehlertoleranz beträgt 5 Millimeter. „Fünf Millimeter sind etwas Großes für uns“, sagte Andrew Barrus, technischer Leiter der „Kooza“-Show des Cirque du Soleil. "Es ist riesig!" antwortete ein Freiwilliger des Alpine Rescue Team, einer drei Landkreise umfassenden Such- und Rettungsorganisation mit Sitz in Evergreen.

Am Mittwoch trafen acht Freiwillige des Alpine Rescue Teams am provisorischen Zirkuszelt des Cirque du Soleil in Denver auf dem Parkplatz der Ball Arena ein. Sie sind nicht da, um die Show zu sehen (obwohl einige zugeben, dass sie dafür zurückkommen werden). Sie wurden zu einem Rundgang durch die technische Seite des Zirkus eingeladen, um zu sehen, wie „Koozas“ Seilsysteme ihnen bei ihrer eigenen Akrobatik helfen könnten – bei der Rettung verletzter Skifahrer, Kletterer, Mountainbiker und anderer Outdoor-Enthusiasten.

„Kooza“ ist eine der elf Tourneeshows des Cirque du Soleil. Es kam Ende Juni aus Toronto in Denver an und wird später in diesem Monat packen und nach Calgary aufbrechen. Der gesamte Betrieb dauert 10 Tage für den Aufbau und drei für den Abbau.

Bis ein Künstler die Ausrüstung tatsächlich berührt, hat das Aufbauteam, zu dem auch das Technikteam gehört, 1.200 Pfähle im Boden versenkt und vier 82-Fuß-Maste, Hunderte kleinerer Stangen und 84 Erdungspfähle für den Fall eines Blitzschlags aufgestellt.

„Alles muss genau geplant sein. Ein Künstler ist ein Künstler – er denkt nur an die Aufführung“, sagte Barrus. „Man muss also sicherstellen, dass alles genau ist, damit bei ihnen keine Fragen aufkommen.“

Das kommt bei den Rettern gut an, deren wöchentliches Training an diesem Abend darin besteht, ein Subjekt – das, was sie bei einer Rettung die verletzte Person nennen – mithilfe von Durchgangsknoten herabzulassen, so dass das Subjekt „nichts spürt“, so Howard Paul, eine Rettung Freiwilliger, sagte.

Obwohl ihre täglichen Bemühungen sehr unterschiedlich sind, sprechen das Alpine Rescue Team und das technische Team des Cirque du Soleil dieselbe Sprache. Beide Mannschaften stehen in Umgebungen, in denen viel auf dem Spiel steht, unter Druck. Beide haben Trainingsquoten und üben hochintensive Situationen, verbringen aber auch außerhalb des Jobs viel Zeit miteinander und bezeichnen sich gegenseitig als „Familie“. Sie haben eine geniale Geometrie und können schnell den Sicherheitsfaktor eines Seils berechnen, das im 90-Grad-Winkel durch eine Rolle läuft oder über den Rand einer Klippe baumelt.

Das Rettungsteam traf während des Hochseiltrainings ein, also brachte Barrus sie zum Zirkuszelt – der Hauptbühne des Zirkus – wo die Darsteller lachten, tanzten und 30 Fuß über dem Boden Seil sprangen.

„Ist das Stahl? Und das macht er mit bloßen Händen?“ „Rettungshelfer Shane O'Brien“, fragte der Rettungshelfer Shane O'Brien, während die Crew einen Hochseilakrobaten anstarrte, der seinen Körper wie die Zeiger einer Uhr immer wieder um ein Kabel drehte. „Wie macht er das?“

„Er ist 62, so ist es“, antwortete Barrus. „Das macht er schon lange.“

Das Hochseil ist zwischen zwei der vier Masten gespannt, die auch das Zelt tragen. Barrus begann mit einer Erklärung des Drehmoments und der Spannung, zu der die Rettungshelfer nickten und ihn die ganze Zeit über mit Fragen überhäuften.

Wie teilen die Darsteller den Technikern mit, dass die Spannung falsch ist? Hand Signale.

Was passiert, wenn es blitzt? Ein Signallicht wird rot, die Technikcrew verschränkt die Arme in einem „X“ vor der Brust und die Darsteller steigen aus.

Kooza verfügt über 22 Variationen derselben Show, zwischen denen bei Bedarf gewechselt werden kann, um Verletzungen der Darsteller, technischen Schwierigkeiten oder schlechtem Wetter Rechnung zu tragen. Barrus sagte, der häufigste Grund, warum sie eine Show wechseln, sei das Wetter. Und mit Wetter meint er Blitze.

„Vor etwa zwei Monaten erhielten wir von unserer App die Benachrichtigung, dass wir vom Blitz getroffen werden würden, ich konnte es nicht glauben“, sagte Barrus. „Aber etwa 15 Minuten später wurden wir vom Blitz getroffen.“

„Wie heißt die App, die Sie verwenden?“ fragte O'Brien und holte sein Handy hervor. Die Hälfte der Freiwilligen drängte sich um Barrus' Telefon, während er den Namen der App, Sferic, buchstabierte und ihnen den Homescreen zeigte.

Auf seinem Display war eine Karte mit konzentrischen Kreisen zu sehen, die von der Ball Arena ausgingen. Er zeigte auf den innersten Kreis. „Dieser ist 6 Kilometer lang. Wenn im Umkreis von 6 Kilometern ein Blitz einschlägt, stoppen wir alles, was in der Luft ist“, sagte er. Sie schicken auch Platzanweiser, um die Masten vor den Zuschauern zu schützen. Das Team ist darauf trainiert, den Darsteller schnell zu Fall zu bringen und ihn durch etwas am Boden auszutauschen. Wie die Schlangenmenschen, der Einradfahrer oder die Basketballspieler.

„Es ist interessant, dass Sie darüber sprechen, dass es so viele Möglichkeiten gibt, eine Show zu machen“, sagte Paul. „Für uns gibt es so viele Möglichkeiten, eine Aufgabe je nach Gelände und Standort des Motivs zu erfüllen – liegen sie über uns, unter uns, am Ufer eines Baches oder eines Flusses? Es gibt sechs verschiedene Möglichkeiten, eine Aufgabe zu erledigen, und wir passen sie einfach an die Situation an.“

Die Retter wollten wissen, wer darüber entscheidet, ob ein Künstler zu Fall gebracht werden soll oder ob das Set mitten in der Show gewechselt werden soll. „Das wäre der technische Manager“, sagte Barrus. „Das ist unsere 601“, antwortete Paul und bezog sich dabei auf die Funknummer des Missionskoordinators.

Paul trat 1985 dem Alpine Rescue Team bei. Er kennt die Stärken und Schwächen jedes Einzelnen seines Teams und kann schnell einschätzen, wer bei einer Rettung welche Rolle spielt. Das können sie alle.

„Wir erholen uns viel gemeinsam – wir klettern, wir fahren Ski, wir fahren Schneemobil, wir fahren Geländefahrzeuge, wir wandern und campen, wir fahren mit dem Rafting auf dem Fluss, sodass wir die Fähigkeiten des anderen kennen“, sagte Paul. Laut Paul ist das Zusammensein in der Natur, ohne die Zeitbeschränkungen einer Rettung, der beste Weg, um zu lernen, wie jeder Einzelne vorgeht.

Laut Paul hat Alpine Rescue etwa 65 vor Ort aktive Mitglieder und weitere etwa 30 Personen, die mit dem Team verbunden sind. Das heißt, am Wochenende gibt es immer etwas zu tun.

„Wenn Sie darüber nachdenken, ist es der einzige Notdienst, bei dem Sie rausgehen und das Gleiche tun, nur spielen“, sagte er. „Ich meine, Feuerwehrleute kommen am Wochenende nicht zusammen und zünden ein Haus an, aber wir treffen uns und gehen Skitouren.“

Neben dem technischen Geplänkel hatten die Rettungs- und Zirkusteams noch etwas gemeinsam: Konstanz. Zusätzlich zu ihren Erholungs- und Rettungsaktionen veranstaltet das Alpine Rescue Team 38 Schulungen pro Jahr, zwei Schulungen vor Ort pro Monat – die häufigste Häufigkeit im Bundesstaat, vermutet Paul.

Im Zirkus übt das technische Team wöchentlich Rettungssituationen und die Künstler haben wöchentliche Trainingstage in ihren Verträgen festgeschrieben.

Nach etwa zwei Stunden sind die Highliner mit Übung fertig. Das Rettungsteam versammelte sich, um den Wechsel zu beobachten. Ein halbes Dutzend Techniker liefen um die runde Bühne herum, lösten massive Haken von den Masten und vom Boden und ersetzten sie durch Kabel, die mit dem „Rad des Todes“ verbunden waren, einer 1.600 Pfund schweren rotierenden Stahlkonstruktion, die über der Bühne schwebte, an der zwei Künstler teilnahmen Laufen Sie weiter, damit es sich dreht.

Die Techniker hängen riesige Spannungsmesser an die Kabel und rufen Zahlen auf. Männer mit Klemmbrettern umkreisten die Bühne. Der gesamte Vorgang dauerte etwa 45 Minuten, aber während der Show werden sie in vier Minuten erledigt.

Ein Techniker rannte vor den Augen der Retter zu einer Stelle, an der die Kabel mit dem Boden verbunden sind, in jeder Hand einen Schraubenschlüssel. „Wenn Sie dieses hier festziehen, müssen Sie dann auch das gegenüberliegende Kabel festziehen?“ fragte ein Retter.

„Natürlich“, antwortete der Techniker. „Gleichgewicht ist der Schlüssel zum Rad des Todes.“

Parker Yamasaki erhielt kürzlich ihren Master-Abschluss in Kunstjournalismus vom Art Institute of Chicago. Sie interessiert sich für Geschichten an der Schnittstelle von Kunst und Kultur, sozialen Bewegungen und Umweltschutz. Finden Sie sie auf Instagram unter Happens_on_earth. Mehr von Parker Yamasaki